晶瓷畫(huà)淋涂機(jī)廠家講誰(shuí)的花鳥(niǎo)畫(huà)值得收藏

 

花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)了人們的社審美需求，并形成了以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，寓興、寫(xiě)意為詭異的傳統(tǒng)。通過(guò)對(duì)花草樹(shù)木的描寫(xiě)，寄托作者的感觸，以此緣物寄情，托物言志?，F(xiàn)在花鳥(niǎo)畫(huà)作為字畫(huà)的者，哪位作家的花鳥(niǎo)畫(huà)又值得收藏呢? 

　　國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)既是自我的藝術(shù)，又是忘 我的藝術(shù)。有我與忘 我看似相矛盾，其實(shí)是相互統(tǒng)1的。只有有意識(shí)地追求這1的境界，才能將這門(mén)氣貫長(zhǎng)虹 的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)中的寫(xiě)意畫(huà)的特征是調(diào)“寫(xiě)”畫(huà)的氣勢(shì)，不要簡(jiǎn)筆作畫(huà)，講究構(gòu)圖與布，氣韻還要生動(dòng)，利用筆墨的運(yùn)行，來(lái)宣泄意 境，難度，筆筆得見(jiàn)“寫(xiě)”的功力，要1氣呵成。

大寫(xiě)意描繪的是大自然的動(dòng)植物，寄托著畫(huà)家的感情與空間想象力，所謂的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印要同時(shí)表現(xiàn)在畫(huà)面 上，流暢而不匠氣。所以古代人常常借用梅、蘭、竹、菊作為啟蒙的繪畫(huà)基礎(chǔ)，用這種繪畫(huà)法表現(xiàn)人的品德、情操、胸襟和心境，象征人對(duì)世間多種的人生哲 理。從自然生活的觀察中得到感受，觸景生情，情動(dòng)意生，凝意成象，自心覺(jué)至心意。 

 

鄭鴻光，作為張大千的再傳，花鳥(niǎo)畫(huà)的收藏定當(dāng)。 

 

鄭鴻光1丈二工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品《島珍禽圖》 

 

　欣賞這幅《島珍禽圖》，宏觀的看這畫(huà)面上蒼勁的松樹(shù)，枝盤(pán)錯(cuò)節(jié)，看似猙獰龐大，占據(jù)整個(gè)畫(huà)面空間的二分之1左右，對(duì)于畫(huà)中的鳥(niǎo)兒來(lái)說(shuō)這才 是具有感很溫暖的家，從而呈祥1片祥和的氣象。

三五1群的鳥(niǎo)兒互傳著訊息，交流密?？此扑缮?，但是它們通過(guò)眼與鳴叫聯(lián) 系在1起，1幅生動(dòng)傳的花鳥(niǎo)畫(huà)作品不正是如此嗎?樹(shù)干旁有冰清玉潔的玉蘭相依，我們似乎嗅到了淡淡的花香。

畫(huà)面中的老松樹(shù)右傾，左邊落有磐石，這樣的構(gòu)圖是畫(huà)面具平衡感，磐石邊上叢生的綠植，給整幅畫(huà)添1抹生機(jī)。 

 

張大千再傳鄭鴻光《富貴圖》牡丹飛鳥(niǎo) 

 

“筆墨當(dāng)代”也是國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)的1個(gè)典型特征;花鳥(niǎo)畫(huà)理念，以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、氣為1個(gè)整體，調(diào)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的氣勢(shì)、布、筆墨、色彩、與力度，把它提 升到另1個(gè)，這類的書(shū)畫(huà)大家均精通書(shū)法篆刻，

亦以書(shū)法、金石、筆墨、粗獷、豪放為其基本功底，以情調(diào)、淡筆、干筆、枯筆為其基調(diào)，在遵循傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的 構(gòu)圖原理下，以筆墨力度為法，形成“墨分五色、構(gòu)思大膽、跡簡(jiǎn)意深、墨彩、夸張巧拙”的鮮明風(fēng)格?？鋸埇F(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)時(shí)代，所以給人以心上的震撼， 因此國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)從來(lái)說(shuō)，收藏價(jià)值大，是國(guó)畫(huà)的典型代表，是國(guó)畫(huà)類別1朵盛開(kāi)的燦爛花朵 

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