晶瓷畫淋涂機廠家講當(dāng)代書畫怎么收藏與投資(四)

 

當(dāng)代書畫怎么收藏與投資 要想收藏投資到價值高、效益好、空間大的當(dāng)代書畫，那么了解1些書畫鑒賞收藏的知識是備的，只有了解這些與收藏投資相關(guān)的知識才知道什么樣的字畫是好的，收藏投資哪些是值得的，我們上1篇了解了要理X地進(jìn)行書畫收藏這個問題，接下來了解關(guān)于書畫的另1些知識：勿被存在的現(xiàn)象所蒙。 

 

4.勿被存在的現(xiàn)象所蒙 

概括來講，要把握好對當(dāng)代書畫的投資與收藏，要看透書畫市場中存在的1些問題，包括因為欣賞者的角度不同、品味不同、觀念不同、學(xué)養(yǎng)不同、閱歷不同至不同等多種因素對作品不同的評價，因而受影響去左右自己的收藏。其二，生活中不可能有盡善盡美的事，的畫家也1樣，不可能有的作品，再好的作品也能發(fā)現(xiàn)有某些不足的地。客觀地說，1個畫家也包括的畫家，作品畢有平時練筆或應(yīng)酬之作，也有較滿意之作，的卻是少數(shù)的。其三，畫壇歷來存在‘保守’與‘不保守’的畫家派別，當(dāng)然保守者遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于不保守者，這和學(xué)養(yǎng)的深淺、閱歷的多少是緊密關(guān)聯(lián)的，不保守者認(rèn)識到畫自身太久的傳統(tǒng)、太多的因襲、太舊的套路，已了畫的向前發(fā)展，從欣賞角度看，這種重復(fù)、類似的作品也讓人感到審美疲勞，他們思索這種問題帶來的羈絆與自設(shè)藩籬的脫離法，在繼承傳統(tǒng)的主體精下，對筆墨、構(gòu)圖形式、題材內(nèi)容等進(jìn)行推陳出新的努力實踐。 

 

沈兆祥六尺橫幅山水畫作品《山鄉(xiāng)歸舟》 

 

保守派則去指責(zé)不保守派的作品，扣以‘遠(yuǎn)離畫的形式’、‘作品浮躁’等理由去找到畫家的不是，有的是進(jìn)行誹議和。其實這種紛爭也是自古至今的延伸罷了，但是保守者占，經(jīng)過歷史洗瀝后，卻是不保守者被頌揚。其原因有二：1是每個時期總是保守者占大多數(shù)；二是人們在欣賞時，不知不覺地把已看慣的前人作品形式面貌與當(dāng)代畫家作比較，錯誤地去接受重復(fù)、類似的作品，對傳統(tǒng)藩籬、形成新的又有個X的作品也在不知不覺中排斥或接受。殊不知，新的好的藝術(shù)都成為以后舊的傳統(tǒng)的藝術(shù)。正因為少數(shù)藏家懂畫的知識也明辨這個道理，所以成為大的嬴家。再舉眼前的例子，有些人說吳冠中的畫筆墨功夫不足，有的人議論黃永玉的畫章法，有的人評論韓美林的畫偏離國畫技法，有的人又說賈浩義的畫張狂無度，也有的人說崔子范的作品很浮躁等等，這些說法其實是讓人可笑的，對于藏家是“以耳代眼”的，往往受而舉棋不定，似乎給人的感覺是公說公有理、婆說婆有理。 

 

國畫趙永江先生的山水畫作品《昌隆圖》是1幅值得收藏的山水畫，，寓意吉祥。 

 

然而的并非如此，這牽扯到1個人學(xué)養(yǎng)、閱歷的高低所產(chǎn)生的認(rèn)識深淺問題。拿畫的筆墨功夫來說，有的畫家個人喜好蕭灑飄逸、有的喜好奔放渾然；有的喜好水墨淋漓、有的喜好干焦蒼野;有的喜好稚中見拙、有的喜好工整清秀等等，這與每個畫家的個X有很大的關(guān)系。鑒定筆墨的好法：1看是否精練、二看是否力透紙背、三看是否自然、四看是否有勢、五看是否拓展等等。我們的先賢早提出“筆墨當(dāng)代”的觀點和筆墨的精辟論述，那是筆墨須經(jīng)歷從無法至有法的過程，再從有法至無法的返歸中法無定法而不逾矩的法里。是告誡的習(xí)畫者，繪畫須有技法，當(dāng)掌握技法后不要被拘泥于法中而束縛，應(yīng)要隨心所欲地活運用，并代所需去給予筆墨的拓展，做到看似遠(yuǎn)離舊傳統(tǒng)的筆墨但還在畫特征的大框架內(nèi)，也是說上沒有脫離畫的特色。 

 

舟四尺橫幅動物畫作品駱駝《遠(yuǎn)山的召喚》 

所以，作為書畫收藏愛好者應(yīng)多閱讀大量的畫作和畫論，站在不同時期的角度去了解繪畫史，對不同時期涌現(xiàn)出來的大家之作品進(jìn)行分析與理解，從中可以領(lǐng)悟到藝術(shù)上的許多東西，弄明白藝術(shù)上許多知識，還要培養(yǎng)自己綜合面的學(xué)識和修為，還可以多和1些有水準(zhǔn)品位的書畫家、評論家們接觸，通過交流、探討等式取得結(jié)累，使自己成為1個成熟的藏家。

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